Княжы гуф
Княжы гуф

Галоўная/Бiблiятэка/Артыкулы/Касцюм шляхцянкi ВКЛ у 1535-1550 гг.

Касцюм шляхцянкi ВКЛ у 1535-1550 гг.

Панi Бася
С начала правления Жигимонта Старого (1506 - 1548) в Польше и позже в ВКЛ усилились влияния венгерской моды, так как до избрания на престол Жигимонт был наместником в Венгрии. В 1512 году он женился на Барбаре Заполия, дочери воеводы Сандомирского. А с 1518 года усилилось влияние итальянской моды, так как второй женой Жигимонта стала Бона Мария Сфорца. В 1543 году Эльжбета Габсбург стала женой Жигимонта Августа и привезла в Вильно моду Германии.

Ткани - на шелковой основе (атлас, бархат, парча и тафта); льняные ткани, шерстяные ткани и бумажные ткани (бавельница и бархат на основе хлопка - плис). На верхнее платье использовались, как правило, более тяжелые и плотные ткани.

Цвет - красный цвет, как и во всей Европе, был самым нарядным и торжественным. Так же использовались коричневый, красновато-оранжевый, красновато-коричневый, бледно-красный, темно-красный, черный, светло-коричневый, голубой, синевато-зеленый, светлый и темно-зеленый, голубовато-зеленый, разные оттенки серого.

Рубашка из тонкого полотна или шелка. Сама рубашка у горловины собрана мелкими складочками. Форма горловины овальная или каре, а с 40-ых годов в виде стойки, собранной у горловины мелкими складками. Застежка могла быть сзади или спереди. Воротник стойки мог быть вышит и так же пришит отдельно. Рукав основного платья мог заканчиваться на середине предплечья, и тогда рукава рубашки в нескольких местах подвязывали шнурками или перехватывали вышитыми полосами, а у запястья собирались шнурком. Особенно изящно перехвачены рукава на картине Мастера женских полуфигур " Музыкантши". Манжеты рукава рубашки со второй четверти могут быть в виде зубчиков, украшены мережкой или с прикрепленными манжетами такого вида.

Корсаж или корсет - из плотной ткани или кожи. Металлические вставки появились только во второй половине 16 века.

Нижнее платье или юбки - состоит из двух частей: лифа и юбки. Лиф, помимо шнуровки, может застегиваться спереди на плоские пуговицы (по картине Яна ван Клеве "Элеонора, королева Франции, 1530 год") и может быть виден над верхним платьем на сантиметров 10 и эта часть тоже вышита. Декольте делалось по форме верхнего платья. Причем нижнее платье, всегда светлее верхнего. Точно по юбкам нашла информацию только по второй половине 16 века - Англия. Их было несколько, причем одна красная. Информация по фламандской живописи - с 1560 года под светло-зеленым платьем сначала оранжевая юбка или нижнее платье, а потом юбка глубокого красного цвета.

Платье верхнее - с отрезным лифом.

Портрет Барбары Радзивилл, предположительно Лукас Кранах.

Коронационный портрет Барбары Радзивилл.



В Посольском зале Королевского замка в Вавеле (Краков) на фризах изображен пир и танцы. Рисунки 1532 года. Только одна женщина одета "по Кранаху", две - в описываемое ниже платье, только нижнее платье или рубашка заканчивается не у горла, а немного прикрывает плечи; четвертая - в рубашке под горло, вырез декольте полукруглый, пятая - рубашки не видно, вырез декольте полукруглый, нижнее платье темнее верхнего, на рукавах буфы на 1/3 предплечья. Предполагаю, что 1530-1540 гг. явились переходным периодом в смене вида платья.

Агноло Бронзино, "Портрет девушки с книгой", 1541-45 гг. Масло, дерево, 58x46,5 см. Галерея Уффици, Флоренция.

Агноло Бронзино, "Портрет Леди в зеленом", 1530-32 гг. Масло, дерево , 76,7x65,4 см. Королевская коллекция, Виндзор.

Лиф скроен из нескольких частей, спереди без швов. Во второй четверти 16 века лиф опустился на высоту талии. Лифы до 1535 г. могли быть на боковых шнуровках, а позднее были двух видов: цельный спереди, шнуровка сзади и разрезной спереди на шнуровке. Уже на шпалерах первой четверти 16 в. показана шнуровка сзади и два косых шва, идущих от подмышки (фрагмент шпалеры представлен ниже). Отделка декольте идет до конца шнуровки. Вырез лифа трапециевидный или квадратный. Причем, при использовании шелковых тканей, такое декольте требовало или подкладки или обтачки, поэтому делаю предположение, что одно из двух использовалось. Со второй четверти 16 в. вырез без рубашки обязательно закрывали отдельно скроенной кокеткой (шемизеткой) из тонкой или прозрачной ткани с вышивкой ромбов или сеточкой, сплетенной ромбами из тесьмы. Сверху кокетка могла быть завязана цепочкой с камнями, шнурком, "саксонским воротником", круглой пуговицей из жемчуга. В ВКЛ шемизетка на иллюстрациях попадается редко, в основном рубашка до горла. У богатых дам на горло, поверх рубашки одевался "санконский воротник" - извините, ошейник из золота с декором. Вышивка лифа по горловине крупными листьями или жемчугом, геометрическим узорам, выложенными шнуром или контрастной лентой (примерно с 1540 года). Шнуровка на металлических колечках или петлях из материи.

Duke Wilhelm’s Wife Jacobaa von Baden with Daughter by Peter Gartner, 1534

Музыкантши, Мастер женских полуфигур, 30-40-ые годы 16 века.



Jacobaa von Baden. Residenz, Munchen.

Рукава - большое разнообразие: буфы с разрезами до середины предплечья, далее рукав узкий с разрезами; узкие рукава с разрезами: буфы с разрезами до середины предплечья и узкий рукав без разрезов; со второй четверти 16 века полностью буфованный рукав на подкладке с разрезами, полосы рукава собраны и пришиты на подкладку так, чтобы та была видна. Такие рукава могли быть в нескольких местах перехвачены полосками ткани. Разрезы могут быть скреплены аграфами (пряжка с драгоценным камнем). Рукав мог быть сшит из полос разных тканей разного цвета или одного цвета, но чередоваться с вышитыми полосками. С лифом рукава связывались на шнурках, а с середины 16 века пришивались. У запястья рукава застегивались на пуговицы.

Юбка платья пришивалась к лифу крупными складками, с 1540 годов и мелкими складками. По бокам вшивались клинья. Общий вид юбки в виде широкой воронки. В первой четверти еще встречаются шлейфы, но в середине 16 века их уже нет. Подол может быть с вышивкой или 1-3-мя контрастными полосами или без украшений.

Верхняя одежда

Плащи разной длины, к середине века начали встречаться с высоким стоячим воротником; подбивалась или обшивались мехом домашних животных или диких - медведей, лисиц, волков, куниц, белок, соболей, горностаев, хорьков, в зависимости от состоятельности владельца. Подкладка могла быть и из ткани другого цвета. Плащи застегивались на пуговицы или аграфом. Изображение плащей с капюшоном мне не попадалось. Видимо их заменили шапкой на меху по форме напоминающую длинный чепец, над лбом с отворотом.

Марлот или кабат - длинная, широкая одежда с длинными, прорезными рукавами. Воротник отложной, шириной на 3-4 пальца, прямоугольный. Марлот или полностью подбивалось мехом или мех использовался для воротника, застежки, подола и манжета рукавов. Мог застегиваться (на петли из тесьмы) на небольшие (до 1 см в диаметре) пуговички из серебра, серебра с позолотой, золота, с драгоценными камнями или полностью пуговица из драгоценных и полудрагоценных камней. Застежка шла до пояса.

Носили так же сукни и шубки, но, не имея точно описания и изображения, пока информацию по ним не даю.

Анна с Тэнчына Шидловецкая, первая половина 16 века.

Дама польская - 16 век.

Головной убор

Девушки носили косы, хустки (платок) из тонкого полотна или уложенные в сетку волосы с беретом, вышитые жемчугом (думаю, в основном в столице). Сеточка для волос была сделана из тесьмы. Замужние женщины всегда покрывали голову и шею.

Наметка - длинное холщовое полотенце белого цвета, которое навивали на голову различными способами, но всегда так, чтоб концы оставались свободными. Девушки могли повязывать вокруг головы, оставляя макушку свободной. Размеры примерно 0,4-0,5 на 1,8-2,0 м.

Хустка - платок, шаль, косынка из тонкого импортного полотна, вышитая красными или золотыми шелковыми нитками.

Рантух - платок, который носили на голове или на груди, из импортного полотна или сукна, вышитый шелковыми разноцветными нитками, в орнаменте сходство со стилизацией восточных мотивов (стилизованный цветок гвоздики).

Рабак - платок из тонкого холста.

Чепец (каптур) - из холщовой или шелковых тканей, мог быть как из ткани верхнего платья или рукавов, так и из другой ткани, но с рисунком в тон платья, мог быть вышит жемчугом.. Форм чепцов использовалось много: от закрывающего уши до закрывающего только собранные волосы в виде круглой шапочки.

Пояс - из парчи или шелка, кожаный или из драгоценных металлов.

Ювелирные украшения - перстни из золота и серебра с драгоценными и полудрагоценными камнями, различного вида цепи с медальонами, жемчужные нити в несколько рядов, "саксонский воротник".

Косметика - у Шашигиной-Потоцкой написано, что существуют письма Барбары Радзивилл из Кракова к матери в Вильно, где она просит прислать белила и румяны.

По материалам:

1. А. Барвенова "Готический костюм ВКЛ конца 13 - начала 16 века".

2. Gloger Z. "Encyklopedja Staropolska".

3. Sixteenth century German Panel Paintins, Corvina, Budapest, 1972.

4. Л. Кибалова, О. Гербенова, М. Ламарова "Иллюстрированная Энциклопедия моды", Артия, Прага, 1988.

5. Анна Блейз "История в костюмах от фараона до денди".

6. Ф. Готтенрот "История материальной культуры".

7. Ф. Коммисаржевский "История костюма".

8. Н. Н. Никулин "Искусство Нидерландов 15-16 веков".

9. Распечатка украинской книги по истории костюма без выходных данных.

10. К. Шышыгiна-Патоцкая "Чорная дама Нясвiжскага замка", 1992.

11. М.Н. Мерцалова "История костюма".

12. Картины Аньоло Ди Бронзино за 1540-1550 годы, Якоба фон Бадена 1530-1340, Петера Гертнера 1530-1545, Yakov Seiseneger (Портрет Анны, королевы Венгрии и Богемии 1540-ые года), Bartbel Bebam.

13. www.monika.univ.gda.pl

14. www.costumes.org/history

15. www.6plus.interklasa.pl/szesc/strony

16. www.wga.hu/index1.htm

17. www.litopys.org.ua/istkult2/ikult206.htm

18. http://klio.ilad.lv/klio5.php

19. www.gallery.euroweb.hu/
Праглядаў - 19384
Мапа сайту...
Уверх...
Усе правы абаронены © 2004, 2005, Княжы гуф
Вашы заўвагi i прапановы: knight.by@mail.ru
Дызайн i праграмiраванiе Dionisiy, хостынг Extmedia